第四百二十七章做人要有良心 (第1/2页)

    “现在听说更高级的玩法叫反向孵化ip，为什么原创剧本比ip难卖，其中一个原因就是ip有数据有粉丝，而原创剧本没有粉丝量。但实际上ip的转化率是很低的，很多时候花200万买来一个ip版权，还得再花200万让编剧去改。”

    “结果他们想出一种新的剧本包装手段，如果原创剧本质量不错，编剧经纪公司会与出版社合作，为剧本找写手编写小说成书，并进行类似畅销书的包装运作。”

    “剧本 ip小说版权 粉丝数据的打包，甚至还会配套给你市场分析师、剧本医生、策划等等服务，这种全案型服务不仅能让原创剧本更好卖，而且能让经纪公司和编剧收获更多利润分成。”

    “过去编剧只能是委托创作，作品是影视公司的，只有署名权归编剧。现在委托创作慢慢变成著作权转让，就像现在的小说ip一样，编剧是授权的甲方，越来越牛逼喽！”

    “当然天上不会掉馅饼，剧本经纪因为后期运作复杂，抽成比例更高，有保底模式，也有三七或者四六分成模式，最高可能会分成50%。”

    步凡点点头，专业就值这个价，没想到市场已经细分到如此地步？

    “前一段时间去参加某个会议，用大数据分析超过70%的网剧有两个以上编剧署名，平均署名人数是3.3个。而在电视剧编剧团队集体创作的占据47.5%，大项目团队有20%还有总编剧这一职位？”

    “尤其是网剧，流量增长非常快，几年前10亿还算有门槛，今年破百亿也不是什么特别稀奇的事情，号称进入什么网生3.0？”

    “随着单部播放量的不断飙升，网剧数量却在不断缩减，全面精品化已经具备和电视台分庭抗礼的实力。对大ip和大明星的需求被削弱，分众的状态特别明显，最重要的竞争变成原创力。”

    “企鹅娱乐副总监甚至说，每年至少300部网剧的体量，整个市场对编剧的饥渴程度比明星还要严重！”

    这点步凡深以为然，毕竟好演员使点劲能找到，好剧本可是打着灯笼也难找！

    尤其是明星大腕，钱已经不是接戏的第一衡量标准。

    真要遇见好的剧本，有的甚至自降片酬，或者零片酬出演。

    程老师当年遇见小钢炮的灾难戏，直接打电话不要钱也要演。

    前几天刘天王还公开表示说，自己虽然贵，但遇见好本子什么都能谈，甚至可以带钱进组！

    人这辈子刚开始求财，等到衣食无忧的时候，肯定就是想流芳百世。

    特别是艺术家，无论是琴棋书画，还是生旦净末丑，百年之后谁不想留下点什么？

    这也是为什么大ip喜欢用流量小鲜肉，小众题材能吸引老戏骨的原因。

    没有对错，

    只有合适不合适。

    就连追剧时，经常看见给编剧寄刀片的弹幕，说明观众对编剧群体的关注变高，但他们总是可怜的背锅侠。

    胡中华不要看快奔五，但是在导演中确实属于青壮派，对于数据和新鲜事物好奇心很强，站在导演的角度解释道：“我真看见过用所谓ai代替编剧创作的例子，居然发现机器人的确有可能代替部分编剧的工作！”

    “行活已经走不通，必须有创新意识，特别是各行各业的人都可能转行做编剧，找准自身的定位很重要，要有擅长的写作类型，找到自己的分众空间。”

    “从大众到圈层，电视台就像大饭店，网络视频平台就像外卖app，网剧观众不再迷茫，他们知道自己想看什么，会主动搜索、点播、追看。”

    “当年的《金枝欲孽》和《甄嬛传》都是宫斗剧，但后者有了明显的主人公，观众更容易产生代入感。观众一旦产生代入感就会爱屋及乌，有时会忽略一些小bug。”

    “只能说现在的观众什么没